王道良：學繪畫最好還是從工筆劃開始

觀看人數：10

說起安徽工筆劃，王道良是公認的領軍人物。他先後師承嶺南大家黃幻吾和申茂之，作品糅南北二派之長，剛柔並舉，形成鮮明的“王派風格”,牡丹畫是王家的一大絕技。在工筆劃的傳授上，王道良功不可沒。

50個春秋交替,王道良矢志不渝，潛心耕耘在工筆劃創作和教育園地上,紮根傳統，精進創新。

王道良：1936年12月生，漢族，上海市人，中國美術家協會安徽分會會員，中原書畫研究院高級藝術顧問、美術師。安徽省合肥市政協西市區委員會第二屆、三屆、四屆常委，市美術家協會理事。

王道良說，工筆劃是繪畫的老祖宗，先有工筆，後有寫意。學繪畫最好還是從工筆劃開始，這樣對花鳥乃至自然界的萬物結構都有所了解。他還透露，牡丹畫是王家的絕技。王道良畫的牡丹不但造型好，而且色彩豐富，此外還有他自己一些獨特的技法。

2011年4月，一位中央首長來安徽考察，住在稻香樓，看到徽園接待大廳中懸掛的王道良畫作丈二牡丹圖，特意駐足觀賞，認為畫得特別出彩。

在生宣上畫工筆是王道良的又一絕技，連他的老師黃幻吾也驚嘆。

黃幻吾是嶺南畫派大家，既擅長油畫，又精研國畫，尤以山水、花鳥功夫獨到，20世紀30、40年代，赴海外多個國家和地區舉辦個展、講學，1949年回國後執教於蘇州和上海。

早在上海美專讀書時，王道良常常去黃幻吾家求教。此後師徒二人一別將近20年，才輾轉聯繫上，此時王道良已人在合肥，而且他的畫技也是“士別三日，當刮目相看”了。

王道良說，黃幻吾沒有兒女，他有空就去上海看望老師。每每聚首，兩人的話題總離不開書畫技藝。除了黃幻吾的面授機宜，王道良還曾得到唐云、陳佩秋等大師的指點，他的小寫意畫也盡顯海派風格。而王道良探索出的“生宣畫工筆加小寫意”的路子，讓黃幻吾頗感吃驚。

一般而言，生宣多用來畫寫意，熟宣適合畫工筆。用生宣畫工筆，顯得“離經叛道”，在實際操作中，墨不好掌控，容易泅染。王道良的生宣工筆加小寫意畫，也讓仕女畫大家、連環畫大師任率英感到驚嘆，他對王道良說：“我活了70多歲了，還沒看到有人這樣畫工筆！ ”

“在生宣上畫工筆談何容易！”王道良說，這其中的奧妙，除了畫家的素養外，要靠技法，靠熟練的程度，才能掌握墨與色的變化，不是一年兩年能做到的。

“王道良一生是愛徒如子”是業界對他的褒獎。王道良收徒授藝從不收費，早年間，一些弟子生活困難，就經常在老師家吃飯。現年80多歲高齡的他，依然對弟子們關愛有加，視如己出，弟子們的生活冷暖隨時牽掛。

王道良不僅給予了眾多弟子無私的關愛，同時，他更是一位“熱心公益，好善樂施”的愛心藝術家。每每遇上社會賑災和急需救助的困難家庭、失學兒童等，王道良總是夫婦同心，慷慨解囊。

1998年5月27日，中國扶貧基金會在稻香樓宴請皖籍藝術名家，動員藝術界名人為國家扶貧作貢獻，王道良積極響應號召，無償捐出一幅四尺整張工筆牡丹。此幅牡丹畫後來交由基金會統一在香港拍賣，引起香港收藏界對王道良宮廷畫派的極大興趣，當時以120萬人民幣被一藏家拍得。應基金會工作人員的懇求，後來王道良又捐獻了一幅《喜鵲登梅》作品由基金會收藏。