錢選《白牡丹圖》
宋末元初之時，有一位高人，他山水師從趙令穰、人物師從李公麟、花鳥師趙昌、青綠山水師趙伯駒，其人品與畫品在民間無人不知、無人不曉。他與身為好友的趙孟頫，共同築就了整個元代的文人畫頂峰——他就是錢選。
“戾家畫”
早在南宋景定三年，錢選就考取了鄉貢進士。他飽讀詩書，特別是對儒家著述頗有自己的見解。《論語說》《春秋餘論》《易說考》等書稿均出自錢選之筆。
錢選《浮玉山居圖》（局部），上海博物館藏
等到宋朝滅亡時，與錢選同期的眾多好友都投奔了元代朝廷，成為了高官，仕途一片光明。但心懷亡國之痛的錢選，一氣之下將之前自己嘔心瀝血完成的書稿付之一炬。
錢選《來禽梔子花圖》（局部）
儒家的思想、學說，隨著南宋的滅亡，消失於文人之間。秉持著儒家涵養的錢選，既不與新朝廷合作，也不主動反抗其統治。書畫、詩歌成為了他撫慰內心傷痛的良藥。在儒家的影響下，錢選自始至終都提倡將“戾家畫”的發揚光大。
錢選《人物故事圖》
那究竟什麼是“戾家畫”呢？戾家畫，又叫隸家畫，相對於行家而言，“戾家”指的是業餘愛好者。放到書畫領域來講，相對於職業畫家的作品，“戾家畫”被用來形容出自文人畫家的作品。這些出身士大夫之人、歸隱田園之士，以畫作作為感情與個人意志的寄託，表達對世事、情懷的觀點與看法。
錢選《燕歸來》
對錢選而言，他十分推崇畫作中表露出的“士人氣息”。在畫上題寫詩文或跋語，逐漸形成了文人畫中，詩、書、畫緊密結合的主要特點。與職業畫匠的作品不同，文人畫包含了一代文人對自然、社會、人事、學術的獨特感悟。在一筆一畫中，不僅僅是形上的相似、技法的表現，更是人與物精神上的交流與相通。
錢選作品
曾經，錢选和好友趙孟頫就文人畫進行了一番熱烈的討論。趙孟頫問錢選：“究竟什麼才叫做'文人畫'？”錢選果斷回答道：“戾家畫。”從唐代的王維，到宋代的郭熙、李公麟，都是高尚的士大夫，他們的畫作“所畫與物傳神，盡其妙也”，而到了元代，能夠被稱作文人畫的作品，越來越少了。
錢選《貴妃上馬圖》，紙本設色，美國弗利爾美術館藏
因為被注入了士大夫們獨特的見解與情感，與匠人之作相比，文人畫天然地帶有溫度。這層溫度穿越時空，直到今天仍能讓觀眾被畫中的筆墨所感動，而這正是錢選所提倡的精髓所在。
錢選《煙江待渡圖》，台北故宮博物院藏
錢選《蘭亭觀鵝圖》，台北故宮博物院藏
承上啟下的花鳥畫
在“文人畫”的感召下，錢選與趙孟頫一同造就了元代文人畫的巔峰時期。雖然，兩人都否定了職業畫家不摻雜個人情感的創作方式，但在畫技方面，錢選同趙孟頫一樣，成為了書畫史中一座難以逾越的高峰。
錢選《蘭亭集賢圖》
正如前文所說，錢選的畫技吸收了眾多大家的精髓。作為宋元之交時期的畫家，他在此基礎之上，開創了一套獨特的繪畫風格，成為了書畫史中承上啟下的橋樑。
錢選《林檎》
其花鳥畫作品中，幽靜雅麗、清新脫俗的風格自成一派，既繼承了南宋畫院的審美格調，又突破了其限制，在設色、佈局、材質等方面不斷創新，成就了獨具一格的“錢氏花鳥”。
錢選《梨花圖》
在創作初期，錢選秉持了宋代傳統的院體畫風。在其著名的《八花圖》中，好友趙孟頫題跋寫道：“ 雖風格似近體，而傅色姿媚，殊不可得。 ”雖然這些作品的風格與南宋時期相似，但又帶有錢選強烈的個人印記，無法將它們簡單地進行歸類。
錢選《八花圖》，紙本設色，故宮博物院藏
飽讀詩書、深受文儒思想浸潤的錢選，將文人雅士的高雅情趣，自然地融入進了創作之中。淡雅，成為了其花鳥畫的最大特色。清逸疏宕的畫面結構，清淡雅緻的設色，讓錢選筆下的花鳥成為了當時眾人效仿的對象，掀起了一股全新的畫風。趙孟頫曾形容這一風潮：“ 鄰里後生多仿效之，有東家捧心之弊，則此卷誠可珍也。 ”
錢選《白牡丹》
為了達到清新的畫面效果，錢選另闢蹊徑，採取了“水洗”的技巧。在上色完成後，錢選以毛筆輕輕洗色，使畫面中的色彩變得更加淡雅、清透。如此一來，“洗”過之後的畫作，呈現出亦虛亦實的超然境界。
 
錢選《花鳥圖》卷（局部）
在其作品《錢霅川竹深荷淨圖》卷中，有文人對錢選採用“水洗”的技法評論道：“務脫鉛華歸之沖淡。”畫中的“洗盡鉛華”，既是錢選對畫技的努力鑽研與創新，更是他在創作中表露的人生志向——淡雅清麗，成為了其志趣所在。
錢選《桃枝松鼠圖》卷，台北故宮博物院藏
瀟灑隱士
在“吳興三絕”中，趙孟頫為“字絕”，而錢選才是“畫絕”。在元代人看來，錢選的傑出畫品，是建立在其人格品質基礎之上的。人品與畫作合二為一，正是個人情感與繪畫技巧的完美融合——錢選在自己一生的創作中，不斷踐行著“文人畫”的理念。
錢選《早秋圖》
雖然，錢選與趙孟頫是終生的師友，但他並未像好友那樣入仕為官，而是在南宋滅亡後選擇與詩畫為伴，隱居於山水之間，度過了人生最後的20年時光。“不管六朝興廢事，一樽且向畫圖開”，一心沉醉於創作中的他，成為了該時期最重要、卻也最低調的藝術家之一。
錢選《洗像圖》
錢選《歸去來辭圖》卷，美國大都會藝術博物館藏
隱於山水間的錢選，過著浪漫且瀟灑的簡樸生活。他愛喝酒，作畫時一定要喝酒，卻不會喝到酩酊大醉，一定是微醺時才能以畫寫心。每當畫作完成，周圍的人直接將畫拿走，錢選也絲毫不計較。
錢選《山居圖》，北京故宮博物院藏
至於那些宦海沉浮、爾虞我詐之事，錢選更是完全不在意。甚至有傳聞說，當同鄉好友趙孟頫在元朝為官後，錢選氣憤至極，與趙絕交。將書稿一把火燒掉的他，不介意後世對他的忽略與輕視，只樂意在一方山水間度過餘生。
錢選《瓜茄圖》
文人士大夫的氣節，改變了錢選的生活，也改變了他一生的書畫創作。追求文人心性、追求筆墨意味、追求畫外之意的文人趣味的表達，使他成為了元初繪畫的開路人。身處顛沛流離的時代之交，他以詩畫為旗，擔起了文人在審美志趣、藝術創作中的重任。
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